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　　自三皇以前，结绳为政，至太昊氏，文字生焉。所谓依类象形谓之文，形声相益谓之字，著于竹帛谓之书。

　　点画是构成字形结构最基本的元素，尽管点画在用笔的书写方法上，小楷与大楷并无多大的区别

　　作品鉴赏 元代书法一改唐人尚法、宋人尚意的潮流，转而取法书圣二王，以继承、发扬古法的方式确立了自己的风格和位置。领导书坛这场“革命性”运动的领军人物是一代宗师赵孟俯。赵孟

　　“横”画除了按起、行、收笔的一般规律书写之外，还要注意以下几点： 1长横 拱形造型左半段略向上倾斜，与水平线°左右，右半段在行笔刚过左半段及时压平，收笔时自然有拱形

　　用 笔 《洛神赋十三行》最突出的用笔特征是外拓，在挥运之中敛放自如，敛中有放，使点画更力晚得凝神静气，劲美健朗，奕奕动人。康有为说：“提笔中含，顿笔外拓，中含者浑劲，外拓者

　　明 ·王宠《致南村书》 王宠《致南村书》 25.7 x 34.0 cm 美国大都会博物馆藏 王宠(1494—1533)初字履仁，后改字履吉，号雅宜山人，人称“王雅宜”。长洲(今苏州吴县)人。他是一个极有才气的书

　　古代的大书法家、文豪是怎样过日常生活的呢?在台北的一次“顿首?明朝的来信”明代名人尺牍特展上，包括内阁首辅、吴门才子、文徵明六代家族、祝允明、王宠、王铎等大家的尺牍呈现在大

　　此帖为一组书信，据考证是写给他朋友益州刺史周抚的。书写时间从永和三年到升平五年(公元347-361年)，时间长达十四年之久，是研究王羲之生平和书法发展的重要资料乐鱼电竞。此帖前人评价甚高。

　　《伯远帖》纸本，行书，五行47字，纵25.1cm，横17.2cm。 文曰：“珣顿首顿首，伯远胜业情期，群从之宝。自以羸患，志在优游。始获此出，意不剋申帖中所说“伯远” 即王珣的从兄弟王穆。

　　一、纵有行，横有列。 这种布局适宜字数较多的内容而又必须在一定的尺幅之内完成的章法，通过计算，可以把握字数的多寡。小楷的格子宜稍扁，使其字距较紧，行距稍开，自然通篇布局齐

　　文徵明(1470——1559) 初名壁(也作璧)，徵明是他的字，后来又改字徵仲，祖籍衡山，自号衡山居士，人称文衡山，斋名停云馆。长洲(今苏州)人，官至翰林待诏，私谥贞献先生。文征明早期考取

　　1、临《礼器碑》 战国和秦汉时代，人们在粗细均匀的线条上添加各种龙凤虫鱼的装饰性图案，产生一种叫“鸟虫书”的美术字。到东汉，人们将这种图案融化到笔画中去，一笔写就，变成了横

　　魏晋时期(221-420)的书法技巧，虽云：用笔千古不易。但魏晋古法与后期的写法有区别还是有定论的，不过感觉描述的都太含糊，什么“唐前之书纵，唐后之书敛”之类。 我感觉直接从用笔上研

　　楷书向行书转化是书法学习的必要环节，其过程存在一定的难度。如何转化?书乐鱼电竞道中人的回答多是教人“自悟”，因为如何由楷转行“只能意会不可言传”，因为行书的书写靠临场发挥而时刻充

　　元代书法家赵孟頫在《定武兰亭跋》中提出：“书法以用笔为上，而结字亦须工。盖结字因时相传，用笔千古不易。” 对于用笔，赵孟頫有着自己独到的见解，古人非常讲究用笔，用笔的功夫

　　“变起伏于锋杪。” ——孙过庭《书谱》 褚遂良《雁塔圣教序》，立于永徽四年，分序和记。在褚遂良笔下，序比较安和稳重，记用笔较恣肆。其线条，最突出的特征，轻灵与跳跃感。强调笔

　　如何正确拿笔是每个初学书画人的必修课。历史上最会用笔的人非“书圣”、“画圣”莫属，他们是如何执笔的呢?南京博物院重点项目“中国历代执笔研究”正式完成，专家在数百幅古画中，

　　学习书法，怎么临帖才有效?这是很多书法爱好者都在苦苦思索的一个问题。 王羲之在《笔势论十二章并序》中，开篇就介绍了临帖的具体方法和步骤。 如果您在书法临帖时还是没头绪的线个书法异体字吗?快来看!

　　中国汉字文化的博大精深，真的值得我们去细细品味，很有意思的，今天和大家分享这几个字，虽然看起来有错字的错觉，但还线.玊 赵孟頫 别看错了，这个不是玉子，这字读音是

　　所谓“发力点”是指在运笔过程中，手臂用力最重之处和锋变最大之处。 书法笔法的变化是极为复杂的，尤其是行草书，很难以定量分析。在“发力点”这个问题上变化就十分复杂。我们发现